Prezentacje firm na targach Poligrafia 2003
Wydawnictwo "Świata Druku"
Jak co roku w kwietniu, tak i tym razem za sprawą targów Poligrafia Poznań stał się na kilka dni krajowym centrum branży poligraficznej, miejscem prezentacji nowości i forum wymiany poglądów.
Także i tym razem „Świat Druku” wystąpił na Poligrafii z własnym stoiskiem - jeszcze bardziej okazałym i - w ocenie odwiedzających - jeszcze piękniejszym niż dotąd. Przyjęliśmy na nim wielu gości, przeprowadziliśmy wiele rozmów, odnowiliśmy dawne i nawiązaliśmy nowe kontakty.
Oprócz najnowszych numerów naszego miesięcznika oferowaliśmy gościom drugą już edycję magazynu „Świat Reklamy”, która podobnie jak pierwsza, rozeszła się błyskawicznie. Wśród naszych wydawnictw prezentowanych na Poligrafii pojawiło się też coś zupełnie nowego - wydany z okazji jubileuszu 10-lecia istnienia naszego miesięcznika zeszyt okolicznościowy, w którym przedstawiliśmy historię naszego pisma i jego dzień dzisiejszy.
Staraliśmy się jak najlepiej wykorzystać targowe dni. W czasie, gdy część zespołu przyjmowała gości na naszym stoisku w hali 25A, inni panowali nad przebiegiem zorganizowanych przez nas przy współudziale MTP oraz kilku innych firm warsztatów Pakosfera, które przez cały czas trwania targów odbywały się w sąsiedniej hali 10. Gdy dodamy, że w każdej wolnej chwili odwiedzaliśmy także stoiska innych wystawców obecnych na targach Poligrafia, Euro-Reklama i Infosystem, jak również staraliśmy się śledzić imprezy towarzyszące targom, obraz naszych targowych zajęć będzie mniej więcej kompletny. To jednak nie wszystko, bowiem po zakończeniu pierwszego targowego dnia (8 kwietnia), we wspomnianej już hali nr 10 przyjmowaliśmy gości na jubileuszowym cocktail-party z okazji naszego 10-lecia.
Bardzo miłym dla nas akcentem było uhonorowanie 10-letniej już współpracy „Świata Druku” z Międzynarodowymi Targami Poznańskimi. Podczas przyjęcia dla wystawców targów Poligrafia, zorganizowanego przez zarząd MTP wieczorem 9 kwietnia, otrzymaliśmy z rąk prezesa zarządu MTP Bogusława Zalewskiego i prezesa Polskiej Izby Druku Jerzego Hoppe puchar z okazji 10-lecia istnienia naszego wydawnictwa i redakcji oraz 10-lecia współpracy z MTP.
Doprawdy, pracowicie i owocnie spędziliśmy te cztery dni na targach.
Dziękujemy wszystkim, którzy odwiedzili nasze stoisko na tegorocznej Poligrafii oraz nasze imprezy w hali nr 10. Już przygotowujemy się do uczestnictwa w kolejnych imprezach: m.in. targach EmbaxPrint w Brnie w maju i Taropak w Poznaniu we wrześniu. Zapraszamy do odwiedzania naszych stoisk i do udziału w innych imprezach, którym patronujemy. [ew]

Typografia jest sztuką doboru i użycia różnych krojów czcionek i materiału typograficznego w celu przekazania informacji, głównie za pomocą druku - tak określił pojęcie typografii profesor Bror Zachrisson ze Sztokholmu, specjalista w zakresie badań nad wzajemnymi zależnościami pomiędzy estetyką i czytelnością pism drukarskich. Projektowanie typograficzne można jednak potraktować w kategoriach szerszych niż tylko przekazywanie informacji przy użyciu czcionek. W wyjątkowych sytuacjach typografię można wykorzystać do tworzenia obrazów-kompozycji typograficznych, w których głównym bohaterem jest litera. Kształt opracowania zostaje wypełniony czytelnym tekstem, by w ten sposób połączyć w całość obraz graficzny stanowiący ilustrację opisywanego tematu oraz konkretną informację.

Program komputerowy umożliwia kompensację przyrostu wartości tonalnej

Program komputerowy DGCT (Dot Gain Compensation Tool) v. 1.0 umożliwia kompensację przyrostu wartości tonalnej w drukowaniu fleksograficznym. W ciągu ostatnich kilku lat jakość wydruków fleksograficznych poprawiała się dzięki wykorzystaniu technologii cyfrowej. Wraz ze zwiększającym się zapotrzebowaniem na najwyższej jakości druki wzrosły także wymagania odnośnie samego procesu drukowania fleksograficznego. Fleksografia osiągnęła etap, kiedy pojęcia takie jak standaryzacja czy zarządzanie kolorem stanowią centrum zainteresowania. Jednakże na jakość wydruku składa się wiele czynników. To oznacza, że na generalną standaryzację procesów drukowania fleksograficznego trzeba będzie jeszcze poczekać.

Często w upalny letni dzień, kiedy drukujemy na maszynie z raklem komorowym pracę zawierającą połączenie apli z motywami barwnymi, obserwujemy przedziwne zjawisko. Drukarze, którym zjawisko to spędza często sen z powiek, nazywają je efektem „ducha”. W Polsce mówi się też o dublowaniu lub powtarzaniu. Kiedy spojrzymy na wstęgę zadrukowanego materiału, znajdujemy w obszarze zadrukowanym aplą ciemniejsze plamy. To właśnie nasz „duch”. „Duchy” są dokładnym odzwierciedleniem obszarów, które stanowiły kontrę w apli, czyli tła motywów zadrukowywanych na innych zespołach drukujących, pozostawionych jako elementy niezadrukowane w apli. Wyobraźmy sobie, że drukujemy owijki na papierosy. Na wstędze znajdziemy tu prostokątne pola zadrukowane aplą oraz przerwy między tymi polami. Podczas drukowania tego rodzaju pracy często na barwnych prostokątach pojawiają się ciemniejsze szerokie linie poprzeczne, identyczne co do kształtu i rozmiaru z niezadrukowaną przerwą między polami barwnymi. Podobnie, jak na załączonej ilustracji, kiedy drukujemy aplę z literą S w kontrze, „duchem” będzie cień litery S, który pojawi się w apli.

W miarę rozwoju technologii fleksograficznej trwałe miejsce znalazły sobie tuleje rozprężne, zwane popularnie z angielskiego sleevami, wykonywane obecnie przeważnie z tworzywa sztucznego. Stosowane są jako: tuleje formatowe (zastępujące metalowe cylindry); tuleje aniloksowe (zastępujące metalowe cylindry grawerowane); tuleje grawerowane z pokryciem: gumą, elastomerem, fotopolimerem - obecnie najczęściej jako formy drukowe otrzymywane w technologii laserowej CtS (Computer-to-Sleeve); tuleje gumowe jako wałki: lakierowe, nanoszące klej itp. lub jako wałki dociskowe (presery) w technologii wlęsłodrukowej.

Aby sprostać stale rosnącym wymaganiom rynku, a więc konsumentów - którzy przy zakupie często kierują się wrażeniem, jakie wywiera opakowanie - konieczne jest ciągłe podnoszenie jakości druku.
Bardzo dużą odpowiedzialność za końcowy efekt druku bierze dostawca będący pośrodku procesu produkcyjnego, czyli firma taka jak Chespa - wykonawca materiałów i usług dla większości drukarń fleksograficznych w Polsce.

Wraz z rosnącymi wymaganiami klientów, a także powodowane chęcią zdobycia przewagi konkurencyjnej na rynku, przedsiębiorstwa konsekwentnie dążą do podnoszenia jakości swoich wyrobów poprzez coraz częstsze inwestycje w lepszy sprzęt oraz wykwalifikowany personel.

W dniach 12-13 marca 2003 r. w Centrum Expo XXI w Warszawie odbyła się dwudniowa konferencja dla przedstawicieli środowiska fleksograficznego zorganizowana przez Zrzeszenie Polskich Fleksografów.

Poniższy artykuł na temat czynników kształtowania jakości produktów samoprzylepnych w procesie ich wytwarzania jest poświęcony wzajemnemu wpływowi materiału wierzchniego i geometrii cięcia narzędzi wykrawających.

Technologię od komputera do maszyny drukującej przedstawiliśmy w „Świecie Druku” nr 2 z 1998 r. [1] Od tamtego czasu niektóre techniki znacznie rozwinęły się i powstały nowe technologie, dlatego celem tego artykułu jest monograficzne przedstawienie aktualnego stanu tej techniki. Pierwszy artykuł obejmuje technologię od komputera do maszyny offsetowej przy użyciu folii termoczułych, a drugi - pozostałe technologie, przy użyciu folii fotodyfuzyjnych i termotransferowych oraz warstw wodowymywalnych.

Zwiększenie szybkości pracy offsetowych maszyn drukujących pociągnęło za sobą wyższe wymagania w stosunku do stosowanych farb. Offsetowa farba drukarska w wyniku zwiększenia szybkości pracy maszyny poddawana jest większym siłom ścinającym i odśrodkowym oraz musi szybciej przenosić się na podłoże drukowe. Aby sprostać tym wymaganiom, rozwiązań należy szukać w żywicach i polimerach stanowiących spoiwo farby. Celem tego artykułu jest zasygnalizowanie, w jaki sposób spoiwo wpływa na jakość farby i jakimi drogami można wpływać na poprawę jej podstawowych parametrów.

Rodzaje tonerów i główne ich właściwości
Tonery są stosowane do barwienia drukowanych obrazów (tekstów, grafiki) w procesach druku elektrostatycznego, jonowego i magnetograficznego. Są to barwniki stałe, stanowiące proszek (tonery proszkowe, stanowiące ogromną większość tonerów) lub zawiesinę dyspersyjną proszkowego, pigmentowego barwnika w cieczy (tonery ciekłe, stosowane w niektórych urządzeniach drukujących wielkonakładowych - np. E-Print 1000, Indigo - rys. 10).

Pomysł
Kolekcja my 360° to najnowsza propozycja Antalis Poland dla klientów. Jest ona efektem wielo-miesięcznych przygotowań pro-wadzonych przez pracowników koncernu Antalis, w tym również Polaków.
Kolekcja jest odzewem na potrzeby rynku, jest prosta, spójna i czytelna dla każdego. Zamierzeniem jej autorów był dobór papierów wchodzących w skład kilku rodzin produktów w taki sposób, aby można było tworzyć swobodne kombinacje pomiędzy rodzinami. Dlatego też wiele papierów pozornie różnych łączą cechy wspólne, jak na przykład kolor.
Kolekcja my 360° składa się z sześciu grup produktów o nazwach: DISCOVERme, FEELme, LIGHTme, SENDme, POSTme, COLORme. Każda z nazw jest odzwierciedleniem najważniejszej cechy danej grupy.

Pośród znajdujących się w polskich zbiorach muzealnych zabytków sztuki introligatorskiej moją szczególną uwagę zwróciła oprawa klejnotowa rękopisu numer 1207 ze zbiorów Biblioteki Książąt Czartoryskich w Krakowie. Wyróżnikiem oprawy klejnotowej jest bogactwo materiałów, gra barw, zmienność kolorytu okładki. Tym zagadnieniom jest poświęcony poniższy tekst.

Wywiad z Petrem Navratilem - dyrektorem targów EmbaxPrint

W dniach 6-8 kwietnia w Rydzynie odbyła się XXII Konferencja Poligrafów Policon 2003, zorganizowana przez Korporację Poli-grafów Poznańskich SIMP, Międzynarodowe Targi Poznańskie, Zarząd Oddziału Poznańskiego SIMP oraz „Print and Publishing”.
Obrady pierwszego dnia konferencji odbyły się w Sali Balowej. Janusz Ignaszczak i Hanna Bartczak reprezentujący Korporację Poligrafów Poznańskich SIMP powitali uczestników konferencji i przedstawili program spotkania.

Podczas targów Poligrafia w pawilonie 10 codziennie odbywały się warsztaty Pako-sfera zorganizowane wspólnie przez wydawnictwo „Świata Druku”, MTP oraz Studio DN Design Group.
W programie znalazły się wystąpienia przedstawicieli firm Xteam Sp. z o.o., Epcot Polska Sp. z o.o., ACS Sp. z o.o. oraz Doroty Kałowskiej, konsultantki Studio DN.

Zchwilą zmiany przepisów dotyczących wypadków przy pracy oraz świadczeń z nimi związanych wzrosło zainteresowanie ścisłym ewidencjonowaniem czasu pracy, a także wyjść służbowych i w tak zwanych sprawach osobistych.
Praprzyczyną tego jest oczywiście fakt, że pracodawcy, u których występuje większa liczba zagrożeń i wypadków, będą ponosić podwyższoną składkę ubezpieczeniową, a z drugiej strony wypadki w drodze do pracy i z pracy nie uprawniają do odszkodowań z tytułu uszczerbku na zdrowiu. Mówiąc prościej, pracownik jest zainteresowany tym, aby skutki ewentualnego wypadku powiązać z wykonywaniem obowiązków służbowych, a pracodawca ma cel dokładnie odwrotny.

Jest w „Mistrzu i Małgorzacie” Bułhakowa dialog, którego fragment warto przytoczyć. To z sądu Piłata nad Jezusem: „«Czemuś, włóczęgo, wzburzał umysły ludu na targowisku opowieściami o prawdzie, o której ty sam nie masz pojęcia? Cóż więc jest prawdą?» I pomyślał sobie procurator: «Bogowie! Pytam go na sądzie o takie rzeczy, o które pytać nie powinienem... Mój umysł mnie zawodzi...» I znów zamajaczył mu przed oczyma puchar ciemnego płynu: «Trucizny mi dajcie, trucizny...» I znów usłyszał głos: «Prawdą jest to przede wszystkim, że boli cię głowa i to tak bardzo cię boli, że małodusznie rozmyślasz o śmierci. Nie dość, że nie starcza ci sił, by ze mną mówić, ale trudno ci nawet na mnie patrzeć. Mimo woli staję się teraz twoim katem, co zasmuca mnie ogromnie. Nie możesz nawet o niczym myśleć i tylko marzysz o tym, by nadszedł twój pies, jedyne zapewne stworzenie, do którego jesteś przywiązany. Ale twoje męczarnie zaraz się skończą, ból głowy ustąpi»”.
Oto mistrz rozumienia mowy ciała.